现代主义运动所留下的遗产是复杂的。现代主义涵盖了各类经过激烈争论的子类别和风格，几乎在每个大洲都建立了自己的地位。尽管该运动可能起源于欧洲和美国，但在以欧洲为中心的标准之外，建筑师们已经重新给出了“现代主义”建筑的定义。例如，在斯里兰卡，建筑师杰弗里·巴瓦敏锐且受自然启发的建筑创造了“热带现代主义”的标签。在非洲大陆上的东非国家坦桑尼亚，人们发现了一些非常独特的现代主义建筑实例，其中以建筑师安东尼·阿尔梅达（Anthony Almeida）和贝达·阿姆利（Beda Amuli）为首。
安东尼·阿尔梅达有着印度果阿血统，出生于坦桑尼亚的商业中心达累斯萨拉姆市，并在那里长大。他在著名的孟买爵士建筑学院学习建筑，在校期间深受勒·柯布西耶、弗兰克·劳埃德·赖特和阿尔瓦·阿尔托等现代主义大师的影响，这也为他建立起个人建筑原则提供了框架。阿尔梅达于1948年完成了他的建筑教育，回到达累斯萨拉姆，并在几年后成立了自己的建筑事务所。
阿尔梅达的“突破性进展”出现在1955年，当时他受到果阿社区的邀请，设计一所可容纳500名学生、男女同校的小学。设计方案须获得英国殖民政府的批准，这意味着阿尔梅达必须向殖民行政部门的教育主任展示他提出的方案。然而，当时的英国规划机构观念相当保守，阿尔梅达不得不为他“非常现代”且“激进”的设计进行辩护。圣泽维尔小学（St. Xavier’s Primary School）作为阿尔梅达的代表作，体现了他对气候的响应及现代功能主义，建筑以立柱架高的教室和柔和的材质色彩为特征。该项目建筑平面的独特形状和洗手间远离主楼的做法不禁使负责人联想到“飞机”的形态。
坦桑尼亚独立后，安东尼·阿尔梅达于1963年设计的自宅被视为一座谦逊、柔和的建筑。它靠近海滩，毗邻主干道却又隐藏在道路视线之外。它由三个交错的狭窄单层体块构成，体块的布局使得所有房间都能实现自然通风。住宅平面开阔，形成三个分区，包含休闲区、餐厅及卧室，分区之间没有硬性阻隔。
住宅还利用水平顶棚和垂直围挡来遮阳，两者间留有间隙供空气流通。卧室位于住宅后部的架高层，一座木桥（平面图7号标）如溪流般连接了住宅中两个带顶棚的空间。
随着阿尔梅达项目的不断涌现，另一位坦桑尼亚建筑师贝达·阿姆利也应运而生。阿姆利是第一位在整个东非和中非开设建筑事务所的黑人，他在以色列理工学院学习，并于1970年创立自己的事务所。可以说，他最具标志性的设计是于1973年完成的卡里亚库市场（Kariakoo Market）。在粗野主义的风格下，阿姆利的设计概念是一个树荫下的非洲市场。他面临的挑战是将树木的形状，连同树干树枝，转化为坚固的混凝土结构。其结果是一个非常独特的混凝土建筑，让人联想到墨西哥建筑师费利克斯·坎德拉（Felix Candela）的作品。
建筑表面积约为540平方米，由独立的混凝土立柱支撑，顶部是蘑菇状的树冠，扩展为一个个15米宽的方形遮阳结构，成为非洲市场的“大树”。建筑包含多个水平层，较凉爽的地下室作为货物运送空间，地上两层作为销售空间。中央楼梯创造了烟囱效应，将热空气输送到屋顶，热气再通过“树冠”间的空隙排到室外。遮阳结构的多功能用途强调了设计对环境的考量。该结构亦可回收雨水，用于市场的日常运营。这座雕塑般的建筑如今已化身地标，并成为达累斯萨拉姆最繁忙市场的独特背景。
阿尔梅达和阿姆利分别于2019年和2016年去世，但他们的现代主义遗产依旧留存。他们的作品远比上述的要多，他们都在自己的一生中实现了数百个项目。在建筑风格兼容并蓄的城市与乡村，阿尔梅达和阿姆利留下的建筑遗产为我们理解非洲大陆上的现代主义运动提供了一个有价值的起点。
文章来自建筑师
译者：熊赫男
